昔日重现

60 年代中期，世界开始变得多姿多彩，百花齐放的缤纷着装取代了单调乏味的黑色西装，彩色胶片代替了黑白摄影。即使是赛道上也呈现出一种全新的精神面貌。摄影师霍斯特・鲍曼（Horst H. Baumann）是这个时代的先锋者，他用相机捕捉了当年赛车运动的精彩瞬间。

在1965 年的纽约，艺术评论家汤姆・沃尔夫（Tom Wolfe）同时也是一位时尚大师，还是世界上第一位生活时尚记者。有一次在现代艺术画廊，他聚精会神地欣赏着鲍曼的摄影作品，不时抬头打量着这位摄影师。而鲍曼则一动不动地站在旁边，等待着这位大文人的评论。鲍曼的作品展示的是两届一级方程式赛车冠军吉姆・克拉克（Jim Clark）驾驶着莲花赛车的瞬间（见图 8），整个作品简直是绿色和黄色组成的色彩大爆炸。车身仿佛发生了弯曲，在弯道处、从观赏者眼前呼啸而过。沃尔夫惊叹道：“距离太接近了！”这句评论恰恰吻合了这位自学成才的摄影师对自己的要求。

领头羊
1963 年英格兰大奖赛在银石赛道上演，最终，驾驶莲花赛车的吉姆・克拉克（Jim Clark）赢得了冠军。

准备
1962 年德国大奖赛：丹﹒古尔尼驾驶 8 缸保时捷，在排位赛中胜出，赢得 1 号出发位置。图右为约阿希姆・博尼尔，同样驾驶保时捷。

近距离接触，正是鲍曼的信条。所谓的近距离可不总是以厘米来计算，有时，就像拍摄克拉克的这张，鲍曼恨不得贴到拍摄主体上，危险早已置之度外，只有满腔的激情。而有些主题的拍摄，鲍曼则故意保持一定的距离，作品却能无限接近和再现瞬间的精彩。

皮士保时捷
杰拉德・拉鲁塞（Gérard Larousse）和威利・考森（Willi Kauhsen）驾驶的一辆保时捷 917 L 在 1970 年勒芒大奖赛上获得亚军。

全神贯注
1962 年，英国斯内特顿赛道，斯蒂林・摩斯（Stirling Moss）整装待发。

追赶
1962 年，一辆一级方程式 Cooper 正从休息区穿过隧道驶入赛道。车手的目光被路边打伞的女士所吸引。

有时，鲍曼恨不得贴到拍摄主体上，危险早已置之度外，只有满腔激情。

如今，距离鲍曼“狂飙突进”的青年时期已经过去 50 年，68 运动早已成为往昔，而他的作品中依然保持着一级方程式赛车世界中的变革力量和解放精神。直到 1965 年，这种全新的赛车运动精神随着鲍曼的经典影集《The New Matadors》的出版而公众于世，轰动一时。

计时
约阿希姆・博尼尔（Joakim Bonnier）的夫人玛丽安在德国大奖赛中的保时捷维修站内。

几十年来，这部著作早已绝版，难得一见。而如今，出于对当年 “近距离”摄影大师的尊敬和赞扬，这部著作将重新发行。鲍曼用相机记录了斗士般的赛车手，光环四射，色彩直接而鲜明，却绝不媚俗，大部分作品拥有一种水彩画的色调。当年那个赛车运动的黄金时代再次跃然眼前，一幅幅作品绚丽多彩，却又充满浪漫主义气息。这位 1934 年出生的摄影师，对展现舞台上自信的女性魅力，以及赛道上的美学，情有独钟。鲍曼如同绘画一般创作着自己的摄影作品，捕捉着赛车驰骋中的一切瞬间，包括历经沧桑的赛道和飘扬的方格旗。