Futur 2

Heute

Diese spezielle ästhetische Sekunde als Taktgeber der Gegenwart reicht natürlich nicht aus, um einen künftigen Porsche 911 zu zeichnen, der erst vier oder fünf Jahre später auf die Straße rollt. Wie also erkennt der Designer, was im Morgen eine zeitgemäße Linienführung ausmacht?

Es ist weniger Mythos als Mechanik – nicht der Kuss der Muse schafft formale Faszination im Futur, sondern ein Zeitsprung. Der amerikanische Psychoanalytiker Stephen Grosz formulierte sehr treffend: „Die Zukunft ist kein Ort, zu dem wir gehen, sondern eine Idee in unserem heutigen Bewusstsein. Etwas, das wir erschaffen und das uns dabei verwandelt.“ Um das Morgen darstellen zu können, muss der Designer also zuerst das Übermorgen betreten.

Übermorgen

Das Übermorgen, jene Epoche, die mindestens 30 Jahre in der Zukunft liegt, erreicht man als Gestalter gedanklich dadurch, dass man Entwicklungen betrachtet und überlegt, wie diese – extrem weitergedacht – das Übermorgen prägen könnten. Perfekte 3D-Holografien zum Beispiel, die es ermöglichen, jede Entfernung in einem Augenblick zurückzulegen. Oder: winzige Megamotoren, die über endlose, längst kostenlose Energie verfügen und über einen Wirkungsgrad von mehr als 99 Prozent.

Um diesen enormen Zeitsprung zu schaffen, nutzt man die Technik der „Radikalisierung der Fantasie“. Man ist nicht ein bisschen visionär, man ist es hemmungslos, absolut, radikal. Doug Chiang, Chefdesigner von Star Wars, nutzt diese Mechanik in Perfektion. Nur so kann er die galaktische Welt des Luke Skywalker denken.

Erreichen wir das Übermorgen, ist es ein vielseitiger Möglichkeitsraum. Er zeigt dem Designer radikale Visionen einer künftigen Gegenwart. Bilder entstehen, veränderte Wichtigkeiten werden sichtbar und Ideale können überprüft werden. Was heute als alternativlos gilt, kann übermorgen verschwunden sein. Und: Dieser Besuch im Übermorgen verändert auch jenen, der die Reise antritt. Wie Grosz sagt: Die Zeitreise verwandelt den Zeitreisenden. Und genau diese Veränderung ist das Ziel. Sie schafft neue Perspektiven auf die Nutzung von Dingen – beispielsweise Autos oder Handys oder Geld. Mit diesem Wissen angereichert, reist der Designer nun weiter und zugleich zurück: ins Morgen.

„Die Zukunft ist kein Ort, zu dem wir gehen, sondern eine Idee in unserem heutigen Bewusstsein. Etwas, das wir erschaffen und das uns dabei verwandelt.“ Stephen Grosz

Morgen

Im Bewusstsein, wo die Marke Porsche in einer weit entfernten Zukunft stehen wird, nähert sich der Designer anschließend der nahen Zukunft, dem Morgen. Sie ist ihm nun unwahrscheinlich vertraut. Vor der fernen Kulisse des Übermorgen bewegt er sich völlig sicher im Morgen.

Um nun seinem Job gerecht zu werden und aus dem Visionären ins Konkrete zu kommen – also die ganz konkrete Form zu definieren, die in vier bis sechs Jahren perfekt ins Markenbild und den evolutionär weiterentwickelten Zeitgeist passt –, wird der Porsche-Designer zum querdenkenden Längsdenker. Das heißt: Er schafft zunächst die logische Fortsetzung des Bestehenden. Perfektioniert das Schöne zum Idealen. Doch genau dann, wenn er aus heutiger Sicht den höchsten Grad der optischen Vollendung geschaffen hat, bricht er es. Fügt eine genau komponierte Dissonanz hinzu. Ich bezeichne es als das „Claudia-Schiffer-Paradoxon“.

Die nahezu perfekte Schönheit wurde jahrelang durch das Chanel-Model Claudia Schiffer verkörpert. Fast schon ermüdend schön. Wir Designer fügen deshalb dem perfekten Ideal den Widerspruch hinzu. Bei Schiffer wäre das vielleicht eine kleine Zahnlücke gewesen. Denn Charisma entsteht aus Kontrast. Aus Perfektion plus Widerspruch.

Ein guter Gestalter macht dies ganz intuitiv – denn Designer denken oft weit voraus, aber nie geradlinig: Sie denken turbolent.